“金玉结合”访中国玉雕大师王俊懿

“金玉结合”访中国玉雕大师王俊懿

   “我喜欢与自然纯朴的玉石打交道。没有尔虞我诈，无需勾心斗角，一切都来得那么单纯和自然。让玉与艺术结合，是我心灵最终的归宿。”翡翠艺术家王俊懿如此诠释自己对玉雕艺术的情有独钟。

   玉有很多种，王俊懿偏爱色彩多变的“玉中之王”翡翠，而且爱就爱出了门道。其作品“翡翠傲龙出海”夺得“天工奖最佳创意奖”；作为中国最年轻的国家级玉雕大师，佳士得拍卖公司曾于2005年首次以介绍艺术家个人的形式，将王俊懿设计、制作的八件翡翠艺术品全部拍出。北京传是２０１３年春拍推出其翡翠艺术品专场，吸引了许多藏家的目光。日前，记者聆听了王俊懿对于玉石文化、翡翠艺术与市场的真知灼见。





　　华南家居网玉石瓷砖频道：《礼记·学记》中云：“玉不琢不成器”。您如何理解此语？　
　　王俊懿：按古人观点来理解，玉不琢是没有分量、没有太高价值的。从雕琢层面看，“琢”不仅仅只是工匠个体行为，最重要的还有设计师赋予的人文精神，这种翡翠本有美之外的思想，是一种附加值。这种附加值，更值得去理解和欣赏。遗憾的是，目前，大众对此的认识还是粗浅的。我此次与传是拍卖合作，也是为了让更多人了解和接受这种设计、艺术。

　　华南家居网玉石瓷砖频道：您的创作理念是什么？
　　王俊懿：我遵循中国传统玉文化中“天人合一”的创作理念，所有灵感都与原料本身传递的信息息息相关。在这种状态下创作出来的作品不仅具有真实内涵，更透露出自然的精气神。每一件作品就像每一个生命一样，它具备它的灵气和它的这种语言。

　　我觉得玉本身是有灵气的，能带来入心的交流，有安神作用。为什么要把玩、抚摸、佩戴玉，是因为玉在人净身情况下能产生互动。翡翠是大自然亿万年修炼出来的结晶，它本就聚集了大自然的灵气，再赋予它人文内涵，这种结合就把人与自然连在了一起。

　　华南家居网玉石瓷砖频道：您认为自己作品的独到之处在于“问玉”，何谓“问玉”？
　　王俊懿：所谓问玉，即“识玉”。古人云“识玉如识人”，每块翡翠皆是天然而成，却个性迥异。翡翠的色彩流向、自然肌理甚至粗砺的外表都在向人们透示出它的唯一特性，世界上没有一模一样的翡翠，“问玉”是每块翡翠新生命的开始，主人是崇尚惜玉还是追求功利，都会最终决定玉石的命运。每件翡翠作品的形成犹如一个人的成长过程，儒家“人生如玉”的哲学思想，非常精辟地阐述了翡翠雕琢的内涵：从每处细微的变化当中，准确识别出它的精神潜质，并还原出大自然赋予它最美丽和最真实的生命状态。

　　华南家居网玉石瓷砖频道：2004年，受当代装置艺术、雕塑艺术启发，您开创了玉石雕刻新的艺术概念——金玉结合，融金属物件与玉石为一体，将千年制玉工艺与当代艺术结合。这是对中国传统玉文化的传承与发扬。哪一件作品能代表您这种艺术思想？
　　王俊懿：“金”即运用金、银、珠宝或琉璃等现代材质，采用西方珠宝艺术的最新“金工”技术制作而成。“金玉结合”实际上是将传统与现代、东方与西方有机结合。

　　我2006年的作品龙宝宝是这种类型创作的代表作之一，这件作品我已收藏了将近7年。此次拍卖拿出这件作品，是让大家感受“金玉结合”、“中西文化”。这条龙是长着翅膀的龙，这种造型在西方盛行；通过下面的底托，让龙呈现在高处，体现空灵的意境。这条龙的神态和表现手法，是婴儿般的，小动物能让人进入单纯世界，有一种回归自然的感觉，很轻松。这条龙采用的材料是老坑冰种的红翡，红色的翅膀有洪福齐天之意。

　　翡翠雕琢，现代人大多效仿清人之法，专宠翠绿，然而高手制艺，贵在独辟蹊径，推陈出新。我推出了匠心独运的“墨翠系列”、“红翡系列”和“三彩系列”，表达对不同色彩和材质的翡翠的理解。这些特点，在龙宝宝这一作品中同样得到了体现。


作品《金针菇》


作品《荷塘月色》

　　华南家居网玉石瓷砖频道：近十年来，翡翠价格一路看涨，您认为原因何在？
　　王俊懿：改革开放后，中国翡翠业才开始迈入市场，走进大众视线，发展速度比较快。这建立在几千年中国玉文化根基之上。翡翠又是一个比较国际化的新的玉种。为什么用“新”？是因为在几千年玉文化传承当中，翡翠只有几百年历史，翡翠潜力还未真正挖掘出来。翡翠具有以下重要特点：一是贵气，翡翠具有独特贵族气质。二是个性，翡翠每一件作品都处在一种创作状态下，不可复制，不可随便去量产。三是装载能力，它可以记载和表达时代文化精神。翡翠在当代，是非常多元化的新玉种，受关注是必然的。

　　华南家居网玉石瓷砖频道：翡翠在世界五大宝石中是唯一不能进行人工复制的品种。目前，全世界95%以上的宝石级翡翠产自缅甸北部，最近两年频频传出缅甸政府打算收回翡翠矿区开发权、限量开采的消息，具体情况如何？
　　王俊懿：最新消息是，缅甸政府可能要出台一个政策，把所有矿主开采权重新收回，重新拍卖。而且规定，每一个矿区在三年开采期里，只允许用两台挖掘机，以此限制开采速度和开采量。现在一个矿区有上百台，甚至几百台的挖掘机。缅甸政府已意识到，过量开采不能可持续性发展。限采的根源还在于库存，很多有名的老场口几年前都已经挖完了，有一些能再挖掘的场口，也大概还有一二十年的“寿命”。

　　这种材质的有限性，同样要求艺术家在创作过程中，为艺术而“惜材”。翡翠是上天赐予人类最美丽的礼物，不容得用世俗眼光审视，更不可因急功近利而暴殄天物。


作品《福意绵绵》


作品《莲花前身》

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